【主持人】还有一位叫“红鱼”的朋友，他说中国的漫画读者都集中在青少年，日本是分不同的类型、不同的群体，最大的消费群是不是也是青少年这部分？

　　西野公平：的确是这样，虽然说日本的漫画成为一种社会现象，各个年龄层的人都在看漫画，但是在中心、最核心的部分还是少儿、小孩子。但是的日本漫画也是这样一个发展过程，就是说作者和读者一直保持在同一个年龄层，读者和作者一直在没有代沟的情况下面进行创作。当初是小孩子还是年纪比较小的作者做出的漫画给同年龄层的读者来看，但是作者长大了，画新的漫画的时候，跟着他的这些读者也在慢慢的长大，就是说读者和作者一直在同步成长的，通过这种方式，作者的漫画会通过已经长大的读者来阅读。(2006-9-23 11:51:00)

　　【主持人】不知道二位老师有没有读过中国香港或者是中国台湾的一些漫画？这些漫画家所画的漫画都是以中国的武侠小说或者是中国的历史为题材，他们是把人物形象的相关技巧结合在一起，他们的漫画更具有一些亚洲人物性格特征的。你二位是怎么理解的？

　　西野津久见：从画面上来看，画的很好。第一点觉得香港漫画画面画的很不错，但是同时我们也认为漫画对于日本漫画家来说，漫画是表达思想的一种方法，就跟唱歌、画油画或者其它艺术一样，是一种自我表现的方式，我们的中心一般不会放在画上面，是放在想表达的中心思想或者是内容方面，当然画也很重要，但是画的画只要练习肯定可以去画好的东西。同时我们也认为，画风相反，自己可以选择，但是始终这个画风要配合这个中心题材，这才是最重要的。(2006-9-23 11:55:00)

　　【主持人】最近有一个新闻，是中国和日本有可能以某种形式做漫画“关公”，这在中国引起一片反响，有的人支持，有的人反对，反对的是因为漫画当中把中国历史的人物明明是男性的人物画成女性，很多人认为是一种恶搞，他们担心对文化的传播有影响，这是持反对的意见。对于动画当中，特别是对于历史的恶搞，二位如何看这个问题？

　　西野公平：首先第一点，如果是想要恶搞，或者是把这个形象作为转变的话，首先应该向所有的人，向读者或者是向知道这部作品的人首先进行声明，我接下来这个东西是恶搞，我接下来这个东西并不是真实的，是不符合历史现实的东西，首先要进行一下声明。当然这次张瑞敏先生的这部漫画，我敢说所有的东西都是真实的，我们都是一点点去取材，去搜集资料，然后根据照片、根据采访的录音带一点点拼凑起来形成的一部完整的漫画。当然了，如果里面有不真实的故事，肯定会在书的扉页上会写上“本故事纯属虚构”，会进行声明。(2006-9-23 11:58:00)