【主持人】有一位网友说，我是一位老漫迷了，除了看日本漫画，也看国内的漫画，我觉得国内的漫画缺乏的是故事性，大多数作品是中短篇，一画长篇就是拦腰斩，像我最喜爱的《黑血》，即使有这么一些独特的地方，都是短篇串起来的，这也反映了国内漫画的弱点，漫画的脚本太弱了，为什么会这样呢？

　　猫小乐：大家现在看最近的电影《疯狂的石头》，大家都觉得这个电影好，其实这个电影成功在脚本，里面没有大场面也没有大腕，我们把这个电影作为一个非常不错的作品，这恰恰体现在整个中国电影圈里面脚本是薄弱的，有人说，如果你对一部影片投入一百元，只有一块钱是编剧的话，永远没有好电影。有一个经济规律的，而且我们整个文化运营里面，是比较不重视创意的。人们谈到创意文化的时候，往往就谈到建筑物，谈到一些公司。有的人甚至是技术人员在一起，摄影师、灯光师、化妆师几个人凑在一起就拍电影，根本不重视创意。像长篇那样一种东西，作为一个作者来说难度非常大，我认为是市场发展的初级阶段，像我才华还不够做长篇，我只能做短篇。如果我才华够了，也许也不会推出长篇，因为那个市场风险很大。

　　主持人：一个是国内市场对于创意不是特别重视，另外一个是因为做长篇风险太大。

　　猫小乐：慢慢的会有短篇越来越长，这个需要一段时间。

　　主持人：有一个过程。

　　聂峻：每一个作品，虽然我们自己在家里面画画，实际上不是孤立的，都要受到市场的制约。有很多年轻人上来就画一个很长的长篇，往往是血本无归。好的电影有两种，一种就是有特别大腕的演员，特别二流的剧本。像《疯狂的石头》就是一流的剧本，不知名的演员，通过比较可以看出来，大家还是喜欢看故事的，像《疯狂的石头》票房达到了让所有人特别惊讶的程度，我觉得是这样。以前做一些故事的时候，还是不太成熟，我觉得还是太年轻，20多岁的时候做一部漫画的状态还是蛮年轻的，有一些好剧本是需要推敲的，需要有一个好的创建之后，有一个好的推敲过程，让他达到最好的状态创造它，免得到时候画的时候会发生一些问题的时候，你没有办法再修改了。

　　主持人：所以，故事还是非常重要的。

　　猫小乐：《疯狂的石头》这种电影，就可以看出这种极其低廉的成本有这么高的票房，他用什么换取的？就是用脑子里的东西。

　　主持人：所以现在有报道说，现在陈凯歌在反思自己，为什么《无极》。

　　猫小乐：现在看来脑子里的东西是一个金矿。

　　(2006-8-3 20:44:00)

　　【主持人】我们再来看一下有朋友陆陆续续的发了很多问题，这个叫“笑笑”他说在法国买过聂峻的作品，但是在国内很难买到，我们很可怜，聂峻也要重视一下国内市场。

　　聂峻：我是很重视国内市场，如果作为中国漫画家你的作品不在中国发表是一种羞耻，我也在非常积极的跟出版社谈出版的相关事宜，稍微把我的作品当中有一些暴力色彩的东西，或者有一些伤感的东西稍微做一下调整。其实法国出版我的漫画的时候，他们有一些自由的东西在里面，你可以随便画，他们也需要这种东西。但是我觉得中国的读者这种习惯，还是希望含蓄一点，我觉得需要有一些生活的东西在里面。我会努力的，请这位网友放心，中国才是我最大的一个去发展的目标。

　　(2006-8-3 20:45:00)